黒幕

天網がまだ張り巡らされておらず、警備員も居眠りしていた1970年代、名画泥棒は真っ昼間、堂々と美術館に足を踏み入れ、獲物を壁から外して布袋に入れて運び去るものだった。一見、子供騙しのような出来事の背後には、郊外に住む無害な家庭人が黒幕として潜んでいた。ケリー・ライカートはハリウッドの盗品映画の物語の定型を完全に捨て、得意とする左翼的ミニマリズムの映像で、芸術犯罪者の日常生活、二面性を持つ者の言動と境遇、そして事件を取り巻く人情の機微を捉える。アルトドルフの抽象画は口実に過ぎないかもしれないが、結局のところ、存在の不条理を浮き彫りにする逃避行は、観客に多くの鑑賞と思考の層を加えてくれる。